雨中的情欲 雨の中の慾情

如何判断梦境的出口和作为解脱的死亡不是一种基于肉体之上的肢解？

其实和今冈信治、佐藤俊喜2000年左右那些抽象的低成本粉红片是一样的创作思维，抄今敏是肯定有，因为今冈信治、佐藤俊喜也抄今敏，佐藤俊喜甚至还翻拍过，片山慎三这回是憋了老大的劲儿，但是没有考虑到其大主题叙事、大场面调度之于此等抽象片的矛盾，长篇幅中掺杂了太多需要分解的情感信息，以至于会有些无聊，而且情欲戏基本全靠演员自身的性张力增彩，在结尾交出叙事的弧线时我们才可以察觉到类似山下敦弘《苦役列车》的情感动机和宣泄延续，片山慎三眼高手低，虽然跟组过山下敦弘和今冈信治，但是的确缺少二者的部分监督及写作能力

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原来片山慎三是《全裸监督》的副导演。《雨中的情欲》前半段在挖坑，后半段又在拼命的填。现实与梦境的穿越像极了今敏的手法，但为啥非要选择这样一个罄竹难书的背景呢？这不是给自己下套吗？

前半段和后半段割裂的厉害，不过刺激到U型锁是真想不到