来自伦敦的男人 A Londoni férfi

对话很少，环境音就起到了非常重要的作用。人物、空镜头、环境音。而长镜头最适合表现这些。海边的风声、脚步声。巷道那一段长镜头，让我感受到城市的肌理。黑暗风格、略压抑。贝拉塔尔的确是一个展现物体中心视角最好的导演，他用长镜头去描摹远离现实的情状/感受。他的影像气质更适合美术馆。

年度催眠大片

大银幕35mm版。第一次看贝拉塔尔的片这么煎熬，他的这套美学方法和noir一点都不搭好不好… 从灯塔俯看的伪视点运动拍得再好也是错的，从“观测点”到“目击事件”再到“摄影机运动”全是脱节的。法英双语对白全后期配音的机械音色更是蠢到家了。2024.8.21号@BFI

20080329 1500 Science Museum

开头十字状长镜:看与被看的视觉在同一时空并置，叙述主体不明与空间不确定性。西默农关于焦虑与宿命的文本内核虽被留存，但《来》在类型片框架以及表现主义的视觉风格表象下更多的是贝拉塔尔式神秘主义:不可认知的冰山理论及机械运动—偏离航线的封闭模式。甚至完成了以法语书写匈牙利民族志的隐喻